El retrato humano ha sido uno de los temas más destacados en la historia del arte. También es uno de los temas más difíciles de estudiar y superar para artistas de todos los niveles.
Hay muchas variaciones y enfoques diferentes del retrato, ya sea utilizando ciertas técnicas de medición como el tamaño de la vista y la medición comparativa , o técnicas híbridas constructivas como el método Reilly .
Para mí, la simplificación visual es la clave para una pieza exitosa sobre cualquier tema, incluido el retrato. La mejor manera de abordar el dibujo de retratos es disociarse del sujeto. Estoy dibujando la presencia y ausencia de luz, no la persona.
Al comienzo de una pieza, primero entrecierro los ojos e identifico qué tipo de ritmo están formando los patrones de valores y, simultáneamente, decido dónde dejar que el retrato se asiente mejor en la superficie de mi material de trabajo. Intento pensar en términos de la presencia y ausencia de luz en su conjunto cuando comienzo mi abstracción.
B. Separar la presencia y la ausencia de luz
Es entonces cuando empezaré a separar los valores en dos componentes, claro y oscuro, y evitaré centrarme en los detalles. El objetivo aquí es revelar la estructura general del tema. Mientras trabajo, identifico formas abstractas sin nombre en contraposición a una anatomía específica. Comparo la altura, el ancho y el ángulo no solo de las formas oscuras positivas (sombras, que resalté en rojo) sino también de las formas claras negativas (espacio entre las sombras, que resalté en azul) para encontrar la semejanza correcta.
Me imagino que estoy intentando pintar el modelo como si lo estuviera viendo desde lejos, porque desde lejos solo vería las formas esenciales de sombra y luz. Preocuparse por los detalles faciales desde el principio es la ruina de cualquier dibujo o pintura de retrato. La simplificación es la clave durante esta etapa.
C. Presentación de los medios tonos
Cuando llego a la etapa final de la pintura, comienzo centrándome en las formas más pequeñas de tonos medios que se encuentran entre las formas más grandes, claras y oscuras, previamente establecidas. Esta también es mi oportunidad de solucionar cualquier problema menor de dibujo verificando las relaciones de los ángulos entre todas las sombras. Mientras trabajo, me recuerdo constantemente a mí mismo que no estoy dibujando un retrato, estoy dibujando luz.
Esta demostración se realizó usando Kai.
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